Les Graines du figuier sauvage, réalisé par Mohammad Rasoulof, est un film iranien qui explore les tensions politiques et familiales en Iran. Malgré son titre à la Nuri Bilge Ceylan, il est évident que ce film sert une ambition plus politique que poétique, dans le contexte d'un pays en proie à de fortes convulsions depuis des mois.
Affiche du film "Les Graines du figuier sauvage"
Synopsis
Iman vient d'être promu juge d'instruction au tribunal révolutionnaire de Téhéran quand un immense mouvement de protestations populaires commence à secouer le pays. Dépassé par l'ampleur des événements, il se confronte à l'absurdité d'un système et à ses injustices mais décide de s'y conformer. À la maison, ses deux filles, Rezvan et Sana, étudiantes, soutiennent le mouvement avec virulence, tandis que sa femme, Najmeh, tente de ménager les deux camps.
Un Contexte Politique Tendu
Ce contexte, relayé par de nombreuses vidéos ayant circulé sur les réseaux sociaux, rythme une histoire qui va ébranler une famille "bourgeoise" de Téhéran, jusque dans ses fondements. Mohamad Razoulof aime son pays et ne peut supporter que les mollahs emprisonnent sa population et sa culture. Il a fait de ce combat celui de sa vie et a chèrement payé son engagement depuis 2010.
La trame des Graines du figuier sauvage s’inscrit d’abord dans la continuité du Diable n’existe pas, film à sketches sur la peine de mort en Iran pour lequel Mohammad Rasoulof a remporté l’Ours d’or en 2020. À Téhéran, une famille est confrontée à un dilemme moral lorsqu’Iman (Misagh Zare), promu juge d’instruction du tribunal révolutionnaire, est contraint de signer à la chaîne des condamnations à mort. Rapidement, il prévient sa femme, Najmeh (Soheila Golestani), des dangers accompagnant cette montée en grade. La mère de famille ordonne alors à ses deux filles, Rezvan (Mahsa Rostami) et Sana (Setareh Maleki), de surveiller leurs fréquentations et d’éviter les réseaux sociaux. Dans les rues de Téhéran comme sur Internet, la colère gronde : une jeune femme de 22 ans vient de mourir aux mains de la police après avoir été arrêtée pour « port de vêtements inappropriés ».
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La première partie des Graines… esquisse de cette manière un horizon stimulant, qui voit l’avancée d’un scénario implacable (en partie) bouleversé par l’irruption d’images tirées de réelles manifestations. L’intérieur de l’appartement familial, dans lequel se déroule la majeure partie du film, s’ouvre progressivement aux braises du monde extérieur.
Casting :
- Mahsa Rostami
- Niousha Akhshi
- Soheila Golestani
- Setareh Maleki
- Misagh Zare
- Reza Akhlaghirad
- Amineh Arani
- Shiva Ordooie
Les Graines du Figuier Sauvage - Anatomie d'une révolte
Un Thriller Psychologique
Comme souvent dans les films iraniens, le scénario est un bijou de thriller psychologique. Nous entrons dans une famille de la classe moyenne : le père est juge (donc proche du régime), les filles sont des jeunes de leur temps, adeptes des réseaux sociaux, et la mère essaye de ménager les bonnes relations.
Véritable fusil de Tchekhov, le pistolet sur lequel s’ouvre le film, outil de travail et symbole de la fonction d’Iman, revient au cœur de l’intrigue lorsque l’arme disparaît subitement après un dîner de famille agité. Englué dans un scénario conçu comme un piège se refermant sur les personnages, Les Graines… tourne par la suite littéralement en rond, à l’image du plan-séquence tournoyant dans lequel Iman, terrorisé, cherche son arme dans toutes les pièces de l’appartement. L’arroseur est arrosé : le père, fidèle aux lois dictatoriales du régime théocratique, est menacé par la bureaucratie qu’il incarne et défend ; il risque lui-même la prison et l’humiliation s’il ne récupère pas le précieux substitut phallique.
Une scène du film "Les Graines du figuier sauvage"
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Production et Réalisation Clandestine
C’est un film remarquable considérant les conditions dans lesquelles il a été conçu, filmé, réalisé… sans autorisations locales dans un climat qui fait peser une menace terrible voire vitale sur les intellectuels indépendants et particulièrement les cinéastes. Ce film prend son temps, et c’est pour mieux nourrir la construction des personnages dont la vie est menacée.
Après Le Diable n’existe pas, son précédent film, il a fallu quatre ans à Mohammad Rasoulof pour se lancer dans un nouveau projet. Au cours de ces années, le cinéaste a écrit plusieurs scénarios, mais ce qui l’a finalement conduit vers Les Graines du figuier sauvage est une nouvelle arrestation à l’été 2022.
Le film a été tourné clandestinement dans des conditions inimaginables et tourné principalement en intérieur, dans des propriétés privées, à la tombée de la nuit ou au lever du jour. Mohammad Rasoulof a dirigé certaines scènes à distance par talkie-walkie. L’information était confidentielle, l’équipe était réduite car tout le monde prenait beaucoup de risques. Il a fallu ensuite faire sortir les images d’Iran. Tout pouvait s’arrêter, à tout moment.
Récompenses et Reconnaissance
Les Graines du figuier sauvage a été présenté en Compétition au Festival de Cannes 2024, où il a reçu le Prix spécial du Jury, ainsi que le Prix du jury œcuménique. Début mai, Mohammad Rasoulof a été condamné de nouveau à de la prison, et s’est enfui d’Iran pour rejoindre Cannes.
Réception Critique
Encensé par la critique, qu'elle vienne de la presse ou du public, les commentaires soulignent le courage de ce film. "En période de révolution iranienne sur la liberté des femmes à se couvrir, la fracture de la société traverse une famille de bonne volonté, souligne Dudule13320 (avec une note de 4 / 5). Le film prend bien son temps dans les scènes de mise au point familiale. Naughty Dog insiste aussi sur la portée politique du film. "Décidément il se passe un truc avec le cinéma iranien ces dernières années, écrit-il. Après Saeed Roustaee, Mohammad Rasoulof use du cinéma comme d'un acte politique chargé contre son pays (jusqu'à être obligé à l'exil) en dynamitant la cellule familiale. Ils sont plutôt rares, mais quelques spectateurs ont des réserves quant au film dans sa durée. D'aucuns regrettent quelques longueurs (le film dure 2h46). "Très - trop - long, le film pêche par un manque de cohérence et de compréhension des principaux personnages (le père et la mère), un nombre inutilement long de scène de violence filmées durant les émeutes.
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Tableau Récapitulatif
| Aspect | Détails |
|---|---|
| Réalisateur | Mohammad Rasoulof |
| Pays | Iran |
| Genre | Thriller psychologique, drame politique |
| Récompenses | Prix spécial du Jury, Prix du jury œcuménique (Festival de Cannes 2024) |
| Thèmes | Politique, famille, justice, oppression |